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我们都知道,《金瓶梅》是以《水浒传》中潘金莲、西门庆、武大郎、武松的故事为由头,进行的再创造。

两书内容的重合、相似部分,首要是以上几人故事的最初——武松打虎,兄弟相遇,金莲撩拨武松,金莲、西门成奸,毒杀武大。

关于这些,两书大体工作的经过相同,但详细细节多有不同。

下面,以潘金莲与西门庆初识这一段为例,看《金瓶梅》怎样改动《水浒传》。

话说,武松被知县差遣出差离家后,武大遵从弟弟吩咐,每天只做半响生意,早早就回家守着。

这让潘金莲不适应,先是诉苦,但久了也成习气,每天约莫武大该回来,就收了帘子回屋,倒也无事。

可后来,意外发生,出事了。

这事,我们都了解,便是潘金莲的叉竿打到西门庆,惹起一段狗血剧情。

二人偶遇的进程,可分三小段,即:潘金莲收帘子,叉竿打到西门庆,攀谈几句后西门庆脱离。

1.《金梅瓶》中,潘金莲像个站街女

先看第一个进程,潘金莲收帘子。

《水浒传》原文——

“又过了三二日,冬已将残,天色回阳微暖。当日武大将次归来。那妇人惯了,自先向门前来叉那帘子。也是合当有事,却好一个人从帘子边走过……”

《金瓶梅》原文——

“白驹过隙,日月如梭,才见梅开腊底,又早气候回阳。一日,三月春光明媚时分,金莲装扮光鲜,单等武大出门,就在门前帘下站立。约莫将及他归来时分,便下了帘子,自去房内坐的。也是合当有事,却有一个人从帘子下走过来……”

看出不同了吗?

《金瓶梅》较《水浒传》多这么个细节——“金莲装扮光鲜,单等武大出门,就在门前帘下站立。”

潘金莲装扮光鲜干啥?给老公看?

天然不是,因为她“单等武大出门,就在门前帘下站立”。

这目的很明显,她是要招蜂引蝶。

关于这一点,《金瓶梅》之前就有清晰描绘——

“那妇人每日打发武大出门,只在帘子下嗑瓜子儿,一径把那一对小金莲故露出来,蛊惑浮浪子弟。”

这样的细节,《水浒传》并没有。关于潘金莲在遇到武松、西门庆前的不轨体现,也不过是“自从武大娶得那妇人之後,清河县里有几个奸滑的浮浪子弟们,却来他家里薅恼”。

说白了,《水浒传》里是浮浪子弟招惹潘金莲,而在《金瓶梅》中潘金莲却有自动招惹其他男人的目的。

做个类比,《金瓶梅》中的潘金莲就像个穿戴露出的站街女。

2.《金瓶梅》中,潘金莲较西门庆先动心

回到潘金莲与西门庆初次见面的事。

前面提到,潘金莲下帘子时,叉竿打到路过的西门庆。

《水浒传》原文——

这妇人正手里拿叉竿不牢,失手滑将倒去,不端不正,却好打在那人头巾上。

那人立住了脚,意思要发生;回过脸来看时,却是一个妖娆的妇人,先自酥了半边,那肝火直钻过“爪哇国”去了,变坐笑吟吟的脸儿。

这妇人见不相怪,便叉手深深地道个万福,说道:“奴家一时失手。官人疼了?”

《金瓶梅》原文——

妇人正手里拿着叉竿放帘子,忽被一阵风将叉竿刮倒,妇人手擎不牢,不端不正却打在那人头上。

妇人便匆忙陪笑,把眼看那人,也有二十五六年岁,生得非常浮浪。……手里摇着洒金川扇儿,越显出张生般庞儿,潘安的貌儿。

这个人被叉竿打在头上,便立住了脚,待要发生时,回过脸来看,却不想是个美貌妖娆的妇人。

那人一头把手整理头巾,一面把腰曲着地行礼,道:“不妨事。娘子闪了手?”

两处比照可发现,《水浒传》中,叉竿打头后,紧接着写西门庆的体现——刚要发生,看到眼前是个妖娆女性,怒脸转成笑脸。

《金瓶梅》中,叉竿打头后,紧接着写的是潘金莲的体现——匆忙陪笑,把眼看那人,见“生得非常浮浪”,有“潘安的貌”如此。

这样的改动,《金瓶梅》是要着重,潘金莲一见西门庆就首先动心,这与《水浒传》的先是西门庆色眯眯酥在那里并不相同。

一句话说,二人勾搭成奸,《水浒传》中潘金莲有被迫成分(至少表面上如此),但在《金瓶梅》,潘金莲首先对西门庆动心且自动盯着看。

3.《金瓶梅》中,初次见面潘金莲对西门庆不舍

西门庆、潘金莲因意外见了面,加上王婆的掺和,二人聊了几句,之后,离别。

这段情节,《水浒传》《金瓶梅》又不相同。

《水浒传》原文——

那人笑道:“这是小人不是。抵触娘子,休怪。”

那妇人也笑道:“官人恕奴些个。”

那人又笑着,大大地唱个肥喏,道:“小人不敢。”那一双眼都只在这妇人身上,也回了七八遍头,自摇摇晃晃,踏着八字脚去了。

这妇人自收了帘子叉竿入去,掩上大门,等武大归来。

《金瓶梅》原文——

那人笑道:“却是我的不是,一时抵触,娘子休怪。”

妇人答道:“官人不要见责。”

那人又笑着大大地唱个喏,回应道:“小人不敢。”那一双积年招花惹草,惯觑风情的贼眼,不离这妇人身上,临去也回头了七八回,方一向摇摇晃晃遮着扇儿去了。

其时妇人见了那人生的风流浮浪,言语甜净,愈加几分眷恋:“倒不知此人姓甚名谁,何处寓居。他若没我心意时,临去也不回头七八遍了。”却在帘子下眼巴巴的看不见那人,刚才收了帘子,关上大门,归房去了。

这段文字,《金瓶梅》远比《水浒传》长,是因加了潘金莲在西门庆去后的体现——“却在帘子下眼巴巴的看不见那人,刚才收了帘子,关上大门,归房去了。”

这是说,潘金莲其时已对西门庆入神,眼巴巴不舍。

总归,《金瓶梅》经过添加以上三个细节(潘金莲装扮光鲜在帘子前,见了西门庆死眼审察,西门庆走了她还依依不舍),写出一个与《水浒传》中相对被迫的潘金莲全然不同的人物形象。

同为淫妇,《金瓶梅》中的潘金莲更自动、更过火,亦即更淫荡。

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